Archivo de etiqueta: Georges Didi-Huberman

La semejanza por transmisión

Según Plinio, hay pues dos géneros de semejanzas: legítima es la semejanza por generación (modo de expresar su ley natural) o por transmisión (modo de expresar su institución jurídica). Ilegitima es la semejanza… Sigue leyendo

The Challenge of Cave Art

Mitchell’s thesis is clear: if “when images are?” is a question about the origin, then the answer is “from the beginning”; if “when images are?” is a question about the duration after origins,… Sigue leyendo

El murmullo de los figurantes

It seems that the cinema only shows or exposes the people according to the ambiguous status of ‘extras’ – figurants in French. The verb figurer in French means variously ‘to appear, to represent, or to be… Sigue leyendo

Una red interminable

En la pregunta presente estoy en contra de Ginzburg en un punto muy concreto pero muy importante, que es su artículo sobre el paradigma indiciario, la huella, donde argumenta que hay una suerte… Sigue leyendo

La eficacia de la masa

Afirmar espontáneamente que solo existe “semejanza” en la cara de cera modelada o moldeada según el rostro del donante es manifestar un punto de vista un tanto limitado en cuanto al campo operativo de la semejanza: es… Sigue leyendo

The material of all resemblances

Wax is the material of all resemblances. Its figurative virtues are so remarkable that it was often considered a prodigious, magical material, almost alive – and disquieting for that very reason. Even if… Sigue leyendo

Non si vede niente

Sometimes – though very rarely – it is carried in a procession, an ostentation of the object, in person, if we can call it that. But even then nothing can be seen. All… Sigue leyendo

Enlace permanente

La historia del arte se da, en realidad, como una empresa siempre más conquistadora. Responde a demandas, se convierte en indispensable. Como disciplina universitaria no cesa de hacerse más precisa y de producir… Sigue leyendo

Enlace permanente

«Como Aby Warburg, que estuvo obsesionado a lo largo de toda su vida con la dialéctica de lo que él llamaba los Monstra y los Astra –una dialéctica que, de acuerdo a él… Sigue leyendo

Enlace permanente

«Frenhofer había “levantado capa a capa” los cuadros de Tiziano, y podemos imaginar que los había comprendido como nadie antes había podido hacerlo. Esto no es casualidad: se sabe que toda una parte… Sigue leyendo